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粗枝大叶亦风格品评郑汉健先生的国画艺术图今时

发布时间:2019-09-29 19:23:22 阅读: 来源:柴油机厂家

“粗枝大叶”亦风格——品评郑汉健先生的国画艺术(图)

名人后裔是不好做的,尤其是作艺术家的后裔;艺术家的后裔,尤其是作为吴昌硕公的后裔,但这又是无法选择的。前些日子,我在和吴昌硕公的第四代传人,“海上”知名书画家郑汉健先生聊天时,我看出了郑先生的压力。我以为,有压力是好事,有压力才有动力吗!昌硕公的艺术成就,已经上升为国家的艺术符号,他的诗、书、画、印至今无人出其右,是这一领域里的终端;他也是公认的中国十九世纪末和廿世纪初的奇才。

所以郑先生在这样艺术氛围浓厚的祖荫下,研习绘事,说没有压力那是不可能的。但郑先生知难而进,努力在“吴门花卉”的传统中,走出一条新路。在郑先生的画集中,“吴门粗枝大叶”的艺术元素,在继续得到发展的同时,我也看到了,郑先生的独到之处,那就是,“吴门花卉画”酐畅淋漓,大笔大形,大开大势,大美大雅的艺术语言,非“外人”可得其神的。郑先生独步“花卉”领域,在“吴门”大笔意境的传统中,“粗中有细”的变化自己的创作题材。读汉健先生的花鸟画,心中常有梦里飞花的感觉。

郑汉健,1946年生于上海,是艺术师吴昌硕公的第四代传人,师承著名画家曹简楼、吴长邺两位先生,长期受祖传艺术熏陶和从事美术工作,故绘事受益极大;其作品浑厚质朴,气势磅礴。构图多以大开大合取胜,设色淡雅,墨线流畅,粗细得当;中规中矩,一枝一叶,一花一木,挥洒自如,繁干叠枝,叠韵丛生,无不传递出一种高雅的书卷之气。

中国的花鸟画,尤其在“海派”大师虚谷、任伯年、吴昌硕等前辈的推动下,将中国笔墨这一艺术形式发挥得淋漓尽致。可以说,中国的花鸟画在上世纪初,已经是顶级的位置了,要想超越那几乎是不可能的。作为吴昌硕公的后裔,郑汉健先生也常常为此而苦恼过,因创作最忌讳的就是雷同和相似,这是创作的死路。汉健先生在保持“吴门画派”“大写意”的基础上,力求在“神”字上下功夫。

在近日举办的郑汉健先生的画展上,有一幅叫《秋色》国画中,桂花树的躯干用中墨,一笔下去,直抵纸边。首先,一开笔就将桂树,苍劲的躯干绘出来,可谓“先声夺人”。然后再用中锋写出桂树的枝节,最后是用藤黄点出桂树之花。整幅画虚虚实实,前呼后拥,空灵而隽永。在干与湿、浓与淡、粗与细的对比中和风细雨,是冲突中有和谐,笔墨气韵自然,含风弄月,虽层层叠叠,又含而不露;笔墨里中气和畅,自然成调。“粗枝大叶”,“拙”而不群,朴实无华;我想,正是汉健先生的艺术风格。郑先生的绘画,是画出了自己的风格,但是作为吴昌硕艺术的传人,其书法也必须要过关的。所以郑先生跟我说,他每天都要抽出一二个小时练习书法的。这就是一个大画家的后裔,传统的东西是不能放弃的,笔墨功夫也永远是中国画的基础,如果笔墨不畅,那还是中国画吗!

汉健先生为人随和,才华出众,从他的作品中也可看出这种豁达的才情的,他“粗枝大叶”的艺术风格和他善良的人格力量所释放出来笔墨情趣,形成了有趣的画面。文人画的书卷气是郑先生作品的一根主线。

“吴门画派”群星璀璨,从艺术流派上来说,是可喜可贺的,有一大批“吴派”的艺术家在这方面努力创造着,郑汉健先生无疑是这第四代的领头羊。

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